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orría el año 1937, en
plena Guerra Civil
española. Franco
advierte que la con-
tienda durará más de
lo esperado y debe
C hacer uso de estrate-
gias adicionales. Es entonces cuan-
do le sugieren la importancia de la
propaganda radiada como arma de
guerra. Las emisoras existentes
habían empezado de forma experi-
mental en 1923 (Radio Ibérica),
pero no fue hasta 1925 cuando
Radio Barcelona primero y más tar-
de Unión Radio Madrid emitieron de
manera regular. Tal fue la repercu-
sión de esta “radio fórmula” que ofi- ra o gracias a los viejos discos de
ciosamente, se convirtió en portavoz
de la República. Por esto el “glorio- hora de información, de dos y media
so alzamiento” percibió la necesidad
de buscar otra herramienta que, a
imagen y semejanza de la propagan-
da goebbelsiana, neutralizase al
rival y generase una corriente favora- portugués. Y para terminar el día el eran vetados, no pudiendo mentarse
ble entre la confusa población a fin
de cohesionarla en su favor.
Así nació el 19 de enero de 1937,
en Salamanca, Radio Nacional de
España (RNE). Los medios eran
sumamente precarios. La emisora
constaba de una unidad móvil de
poca potencia y fácil traslado,
empleada por los nazis en las Olim-
piadas de Berlín y cuyas primeras
emisiones enaltecían la figura de
Franco en el programa «Vidas ilus-
tres».
La primera redacción la componía
una docena de personas, entre acto-
res e incipientes periodistas. Era tal TRAS LA GUERRA
el impacto que se buscaba que a la
misma se agregaron las figuras de
intelectuales falangistas de la épo-
ca. Nombres como los de Dionisio
Ridruejo, Pedro Laín Entralgo, Luis
Escobar y Antonio Tovar, colaboraron
con la Delegación de Prensa y Pro-
paganda del Régimen, germen de
RNE, para componer los «mitos de
la nueva España» y establecer «el
imperio de la verdad» más favorable
RNE ha acompañado
a los españoles desde 1937
«al servicio de la cruzada –franquis- dado locutor Fernando Fernández de
ta– por Dios y por España». Córdoba, de Sara Salgado, Germán
Durante la guerra, RNE tuvo una Mira, Matías Prats, Enrique Mariñas,
programación centrada en cuatro Ignacio Mateo, Martín Navas, etc.
bloques. La matinal constaba de la Pese a estar separada la función del
repetición del Parte de guerra del redactor y del locutor, éstos últimos
día anterior, una crónica de la guerra en muchos casos tornaron hacia el
y un artículo de opinión escrito por periodismo, por ser los emisores
alguno de los intelectuales adscritos habituales de los espacios dramáti-
al Régimen. Al mediodía la música cos y de los informativos. De ahí que
era protagonista, con piezas instru- su oficio fuera muy reconocido y
mentadas por el sexteto de la emiso- alcanzaran gran prestigio.
Eran años duros, cuando la cen-
pizarra, tras lo cual llegaban media sura campaba a sus anchas y la tije-
ra privaba a los oyentes de oír músi-
a tres de la tarde. Bien avanzada la ca de Pablo Casal, zarzuelas de
tarde-noche llegaba la «Emisión de Sorozábal e interpretaciones de
Europa», centrada en boletines en Angelillo. Todos los que se hubieran
francés, inglés, italiano, alemán y significado en pro de la República
«Parte de guerra», primero en caste- ni sus nombres ni sus obras. Al
llano y posterior redifusión en otros menos y pese al señalado centralis-
idiomas. Pasada la medianoche, mo, con la instalación de RNE en
concluía la emisión. Barcelona (1949) se empieza a
Ya entonces la solemnidad de las retransmitir música clásica desde el
voces y de los mensajes se convirtió Liceo. La llegada en 1951 de Enri-
en un sello por cuanto tenía de que Franco, procedente de la SER,
categórico y hasta cierto punto de apuntaló la difusión de la música
identificable con un régimen autori- clásica, consignando de valor a la
tario. Ello no era óbice para que misma.
dichos timbres, de pronunciación La rivalidad entre las emisoras,
perfecta y sin aires locales, dieran principalmente RNE y la SER, forta-
lustre y mayor realismo a cuanto allí leció al sector. Esa competencia
se dijera. directa la fomentaba la ficción seria-
da a través del radio teatro, que epa-
taba sobremanera a la audiencia.
RNE con su «Teatro invisible», adap-
En 1940 RNE se instala en tó obras teatrales en 2-3 actos, con
Madrid. La programación se comple- un gran cuadro de actores, puntal de
menta con retransmisiones de even- la radio pública. Cabe destacar los
tos militares y religiosos. Se hacen míticos nombres de Claudio de la
programas especiales para conectar Torre, Lola Alba, Domingo del Moral,
a los voluntarios de la División Azul Jesús Menéndez, Angelita Fernán-
con sus familiares. Empiezan a dez, Felipe Peña y Carmen Lombar-
abrirse hueco los programas deporti- te entre otros muchos. La pugna
vos, de entretenimiento y dramáti- entre las dos grandes llegaba a los
cos, donde suenan las voces del sol- propios actores, que rotaban de una
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